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《一个和八个》《晚钟》等昭示着原本承载工

发布时间:2018-08-09 09:53

  近年来,军事题材电影显示出其强劲的市场价值。2017年吴京编演导的《战狼2》获得了破纪录的56.8亿人民币票房,2018年上映的《红海行动》更是获得了36.48亿人民币票房。在《战狼2》《红海行动》等军事题材电影标识的中国本土电影崛起与本土电影市场的蓬勃发展之际,其同样标识着社会文化层面新的“传统的发明”:一种奇观化的军事题材电影表达开始走向了主流,并在电影市场中大获成功,建构着人们的社会文化生活的情感结构。

  事实上,这种新的流变背后的“传统的发明”并不是孤立的——它本身涉及的是中国电影工业如何处理自身同所处时代议题的关系。这种“新变”并不是自然而然发生的,其关涉的是电影与电影生产时代,电影工业亟须解决的时代议题等之间的关系,本身具有其社会复杂性。同时,军事题材影片书写作为吉登斯所强调的现代性的四个维度(资本主义、工业主义、监督系统、军事力量)中军事力量维度显影的部分,其回应的是特定时代的问题。因而,这种新变从何而来,本身也是有轨迹可循。历史地看待这种新变,有助于更加客观地审视近年来军事题材影片书写。

  作为新中国成立后工农兵文化重要组成部分,军事题材的电影在实现从无到有的突破后,积极对中国革命传统进行影像书写——诸如《关连长》《柳堡的故事》《地道战》《地雷战》《董存瑞》《铁道游击队》《上甘岭》《三八线上》《平原游击队》《南征北战》《英雄儿女》《红色娘子军》《小兵张嘎》《战火中的青春》《红日》《渡江侦察记》《赵一曼》《侦察兵》等塑造了中国一代人红色年代的情感结构。

  新时期,深受广大工农兵观众欢迎的军事题材电影同时也受到了当时新锐电影人的关注。从《归心似箭》《小花》到《高山下的花环》《默默的小理河》《姐姐》,从《一个和八个》到《喋血黑谷》《晚钟》,银幕上的光影见证的是中国导演谱系本身的复杂性:第三代导演对现实的思考,第四代影人的姗姗来迟与第五代影人以“子一代”身份的登场。电影语法的突破与情感表达的突破是这时期军事题材影片的亮点。同时,《一个和八个》《晚钟》等昭示着原本承载工农兵文艺使命的军事题材影片,承载了反思传统以及同世界接轨的新使命。银幕中对革命年代激烈的战争对抗的表达,悄无声息中将现实中无声的变革与各种思潮的激荡以“传统”之名书写。

  上个世纪90年代以后,在市场改革开启、社会表达走向多元化、各种社会思潮进入电影表达的过程中,军事题材电影作为主旋律生产组成部分,受到格外重视。在电影工业走向市场化改革过程中,军事题材电影突出的是一种革命转折时刻的叙事。在以《大决战》《大转折》《大进军》系列为代表的国家重点打造的战争史诗中,电影“再现”了新中国艰苦创业的过程,新中国缔造者们再次以特型演员的方式实现了形象的在场,并成为重点表达的部分。与此同时,这种表达完成了这类主旋律电影表达的“传统的发明”:在这种对重大事件、重要人物的表达中,伟人与英雄再次成为影像表达的中心与重点,替代了50到70年代军事题材电影中浓墨重彩的无名英雄与群众,成为时代精神的化身;同时曾经伟人与英雄们个人真实层面的细节,成为电影真实的来源与宣传的重点。而这成为了后来《建国大业》《建党伟业》《建军大业》等电影沿袭的传统与范式。

  在这个过程中,同时发生的是一种商业化、市场化的军事题材影片的探索。张艺谋以《红高粱》横空出世后,执导了由当时已经大红大紫的葛优、巩俐等主演的反恐题材的《代号美洲豹》是当时的一种尝试。冯小宁延续了上世纪80年代以来人性表达与对平凡人的关注,在《战争子午线)中将人性与文明、文化的思考融入战争的表达。在中国本土电影不景气之际,叶大鹰执导的、讲述苏德战争期间两名中国领袖的子女在苏联莫斯科附近的国际儿童院命运的《红樱桃》(1996)在当年票价5元的情况下,创造了6500万的国内总票房。《红樱桃》以异域奇观的方式制造了某种国际化的间离效果,显影了二战期间纳粹给以片中“楚楚”为代表的饱受战争摧残的人类留下的肉身与心灵层面的“伤痕”。这种伤痕本身代表一种人道主义灾难与人性的毁灭:战争原本应当让孩子走开,但片中孩子本身是战争一部分——罗小蛮用弹弓对战俘营的德军俘虏泄愤,最后在被追逐中自戕;而楚楚的皮肤被有变态艺术表达嗜好的德军军官盯上,并变成他的“杰作”——“德国法西斯鹰徽”的原材料。这种奇观化的诉诸个体命运的叙事在完成了主流叙事中对法西斯控诉的同时,也为当时正在形成中的中产观众发明某种可供“消费”传统的可能。此后,冯小刚的《集结号》、徐克的《智取威虎山》、林超贤的《湄公河行动》基本上延续着这个脉络向前演进。

  近年来军事题材电影在电影市场中持续增温,《智取威虎山》(2014)票房8.81亿,《战狼》(2015)5.25。

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